Aprenda a Cantar com Rafael Caldas

O artigo de Philip Tagg, "Analyzing Popular Music: Theory, Method and Practice" , coloca em palavras uma inquietação que carrego há anos: o vocabulário que usamos para falar de música é um portão fechado, e a chave custa caro. Tagg não é o único a apontar isso. Philip Ewell, em seu livro sobre teoria musical , vai além e mostra como toda a tradição da "music theory" ocidental carrega não só um viés eurocêntrico, mas raízes racistas na forma como se constrói cânone, repertório e critério de valor. O artigo de Tagg é mais modesto no escopo, mas talvez chegue mais longe num ponto específico: ele mostra, semioticamente, como estamos enjaulados numa forma europeia e elitizada de comunicar sobre som. Uma língua que poucos podem comprar A educação musical formal ensina uma espécie de língua codificada — e essa língua tem mensalidade. Ela exige anos de teoria, professor particular, instrumento, tempo livre. Isso já é, por si só, uma barreira de classe. Mas o...

Muita gente usa "música" e "canção" como se fossem sinônimos. Não são. Canção é um gênero específico de música cantada, com uma forma própria — e é sobre essa forma, feita de estrofe e refrão (por vezes, ponte, pré-refrão, pós-refrão, interlúdio, dentre outros), que este artigo trata. O vídeo que complementa este texto mostra na prática como isso soa; aqui vamos destrinchar cada parte. Canção não é sinônimo de música Tratar canção como sinônimo de música é um reducionismo grave, tanto do ponto de vista musical quanto literário. A literatura admite formas variadas mesmo para letras cantadas, e a música — cantada ou não — vai muito além da estrutura de canção. O Hallelujah de Haendel, por exemplo, é um fugato polifônico. Os cânones seguem a mesma lógica. Ou seja: nem toda música cantada é canção, e a canção é apenas um recorte dentro do universo literário-musical. De onde vem a estrutura de estrofe e refrão A estrutura de estrofe e refrão, típica da ...

Um comentário recebido no vídeo trouxe uma provocação boa demais para ficar só na caixinha de respostas. Aqui, a mesma discussão ganha remo, pedal e partitura tocável. Depois do vídeo sobre a Remada Viking e o Créu, recebi um comentário ótimo relacionando a discussão com a dança: será que, do ponto de vista do movimento corporal, subdividir o tempo não seria, na prática, o mesmo que acelerar? A resposta rendeu uma analogia náutica que vale a pena esticar — com barco, remo, marcha de bicicleta e código de partitura. Duas grandezas, um mesmo relógio Música é a arte de organizar som no tempo, e esse tempo tem duas réguas diferentes que costumam ser confundidas. Uma é o BPM — batidas por minuto, a velocidade do pulso. A outra é a divisão rítmica — como cada som individual é fatiado dentro de cada batida. Subir o BPM muda a duração de cada batida. Subdividir não muda a duração de nada: só decide quantos sons cabem dentro do espaço que já existia. É exatamente esse mal-en...

Vogais Nasais no Canto: Por Que São Tão Difíceis de Cantar (e Como Treinar a Sua) Se você já tentou cantar uma vogal nasal — aquele "ã" de "canta", o "õ" "ônibus" o "ẽ" de "dente" — e sentiu que a voz "fecha", perde projeção ou fica presa no nariz, você não está sozinho. As vogais nasais são um dos maiores desafios técnicos do canto em português, e é justamente sobre isso que fala o vídeo abaixo, complementado por este artigo com a explicação técnica completa e um exercício prático para você treinar agora mesmo. O Que São as Vogais Nasais? O português brasileiro é uma das línguas mais nasaladas do mundo, e isso tem consequência direta para quem canta. Diferente das vogais orais (a, e, i, o, u), nas quais o ar sai exclusivamente pela boca, as vogais nasais são produzidas com a passagem simultânea de ar pela boca e pelo nariz. Isso acontece porque o véu palatino (ou palato mole) — a parte móvel e...